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功能美与建筑自身的功能评价
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九五至尊娱乐 www.thenorthfaceparkas.com   如果建筑在形式处理上"绝对真实",却缺少相应的功能审美体验,只以一些附加装饰来显示某种艺术美,就会令人感到形式与功能不协调而影响它的审美功能。这一点已毋庸赘言。

  优秀的建筑设计,如果它的功能美与建筑自身的功能评价达到统一,会取得完美和谐的最佳效果。但正如前文所论述的那样,功能美同样是诉诸于感性直觉而非理性分析,而感觉的真实不同于科学意义上的真实,这一点在理解功能美这一问题上是尤为重要的。

  另外,形式的表现力在某种章义上说是功能表现力的抽象形态。黑格尔曾经把整齐一律、平衡、对称这些形式美的规律看作是自然美的抽象形式。一定的线条、色彩、声音虽然来自自然,但形式的表现力却并不仅仅属于自然美,而同时也是人类生产劳动的成果--各种物质产品上的形式因素经过高度抽象化、概括化、典型化的结果,也是功能的表现力的一种抽象形态。古希腊的柱式在今天仍是富于表现的建筑形式,以陶利克柱子为例,人们一直把它比喻成男性的人体。这种充满力量的感觉如果是来自于对自然的人的形体的概括的话,那么它就会正如维特鲁威所认为的"它不应该有柱础,柱础就像一个人的鞋。然而我们可以想象,如果陶利克柱子没有了柱础,它很显然地就丧失了它功能美感的形式--感觉上会对它承受力的大小大打折扣。而恰恰是因为它有了较少装饰的柱础、柱帽,使它充满了力量感,从而在表现的意义上与男性化的特征相同。在当今的一些室内装修中,对柱子的处理常常并不是使柱础与柱帽相对于柱身更加突出,而是反而凹进,这是--种明显的来自于钢结构的形态,这种形态较之于对柱子不作任何处理同样也使柱子更富于力量感。


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